Цветопередача — влияние спектрального состава света на его зрительное восприятие
Я буду трактовать этот термин в своей статье немного шире, как получение «правильных» цветов на конечном устройстве/материале.
Начало
Сегодня я начну одну очень важную и сложную тему. Она состоит из нескольких частей и имеет большую теоретическую базу. Свою задачу в данном случае я вижу в том, чтобы донести самое важное до вас, но не утомлять вас слишком большим колическом сухой теории.
Теория это хорошо, но мы фотографы-практики и потому должны быть без отрыва от практического применения в реальных условиях.
Теоретики могут меня немного поругать за нечеткие термины (в частности и «цветопередача»), но я-практик, который напечатал достаточно каталогов, поработал со многими типографиями и, думаю, что знаю, что действительно важно, а что вполне можно опустить или упростить.
Для фотографа в цветопередаче важен подход. Или фотограф добивается субъективно красивых цветов (в том числе красивых для заказчика или описанных в ТЗ) или фотограф добивается получения максимально точных цветов.
Если даже вы снимаете сейчас художественные фото для себя любимого, то про цветопередачу вам всё равно нужно знать, по аналогии с художником, которому в любом случае нужно уметь нарисовать рисунок в классическом стиле, а уж потом искать свой собственный, возможно и весьма оригинальный стиль.
Человеческий глаз
Цвет вещь субъективная и зависящая как от физиологии, так и психологии. Цвет тесно связан с человеком и строением глаз человека.
Поэтому первый важный вывод : Каждый человек может видеть конкретный образец цвета по-своему в виду индивидуального строения глаз и особенностей психики. Дальтоник, например, видит ярко-красный цвет как серый. Но, возможно, для вас не очевидно, что восприятие цвета отличается абсолютно у всех людей в каких-то небольших пределах. Назовём это «допуски производства»:)
Еще больше всё усложняется, если учитывать, что глаза неодинаково чувствительны к оттенкам разных цветов. Поэтому, например, на матрице фотокамеры больше зеленых фоточувствительных элементов, нежели красных и синих. Производители пытаются сделать матрицу ближе по восприятию к глазу человека.
Физическое понятие цвета
Есть цветовая температура света от источников света. Например, все знают, что лампа накаливания желтит, а лампа дневного света даёт синий оттенок света. А также есть способность различных поверхностей отражать и поглощать определенный спектр света. Т.е. предметы для нас начинают в некотором смысле обладать своим собственным цветом.
Чем больше их освещать (до определенного предела), тем больше они будут загораться определенным цветом (Получится источник отраженного света. Хотя мы будем воспринимать предмет как конечный этап на пути света, на самом деле фотоны с поверхности предмета летят нам прямо в глаз и регистрируются на сетчатке или в объектив фотокамеры и регистрируются сенсором камеры).
Спектральный состав света
Спектр света не всегда однородный. Человек придумал массу различных препятствий на пути света и потому мы сейчас можем получить от этого благо или досадные неудобства.
Так, например, свет солнца однородный. Кроме видимого спекта в нем присутствует УФ-спектр, ИК-спектр и т.д.
Спектр света излучаемого лампой накаливания (в том числе галогеновой) тоже однородный, но со сдвигом в красную область.
А вот свет недорогих энергосберегающих люминисцентных ламп неоднородный. В некоторых промежутках такие лампы не дают света и потому вы можете терять некоторые оттенки .
сверху спектр лампы накаливания, снизу - люминесцентной
Такой тест легко провести самостоятельно, посмотрев на отражение света вашей лампы от поверхности компакт-диска.
Диодные лампы тоже имеют неравномерный спектр, хоть и лучше, чем люминисцентные. Причём этот спектр зависит только от производителя диодов.
спектр излучения диодной лампы
Большинство ламп комплектуются весьма дешевыми диодами с узким спектром. Это синий светодиод с жёлтым люминофором. Варианты разные, но получить качественный свет малореально без старательного выискивания и проверки ламп.
Оборудование, влияющее на цвет
Здесь можно было бы перечислить вообще всё, но мы остановимся на главном.
Во-первых для нас важен источник света
:
1) линейный спектр света
(чтобы не было потерь оттенков цвета)
2) спектр света близкий к «белому свету»
, т.е. свет полного видимого диапазона. Иначе мы тоже рискуем не увидеть некоторые цвета.
Так под водой красный диапазон спектра угасает быстрее и потому снимки сделанные без доп.освещения имеют всегда синюшные и зеленоватые оттенки.
слева - цвет получен воздействием света вспышки, справа всё синее тк вспышка "не добила", а красного спектра нет. Справа, кстати, я
3) повторяемость показателей источника света (например, лампа накаливания пока разгорается имеет другую цветовую температуру, плохая вспышка даёт разброс цветовой температуры от вспышки к вспышке)
Если я не буду знать, какого цвета будет свет при следующей вспышке, то как я потом пойму какой цвет был у объекта съемки? А тем более сложно будет настроить цветовой баланс для всей серии снимков.
Вот потому профессионалы покупают дорогие вспышки со стабильной цветовой температурой света.
студийная вспышка Broncolor
Простые устройства контроля цвета
Условия фотосъемки часто меняются. В одном помещении лампы накаливания, а потом вы перешлю в другую комнату, а там «энергосберегающие» люминисцентные лампы. Вышли на улицу — на улице вечер и всё окрашено в синие тона.
Как же нам получить достоверную цветопередачу и нужно ли это?
Некоторые предпочитают вообще не контролировать цветопередачу и предоставить всё камере, считая, что так будет реалистичней и ближе к действительности, но достаточно лишь немного подумать и вы убедитесь в обратном.
Если камера стоит в режиме «Автоматический баланс белого», то как она может давать реальные значения баланса белого? Каждый снимок она определяет его заново по зашитой в ней программе. Вы код этой программы видели и знаете как камера определяет баланс белого в незнакомом для неё помещении, освещенном неизвестным для нее источником света? Программу писал программист компании-производителя вашей камеры и какими алгоритмами определения баланса белого он тогда руководствовался, знает только он сам.
Возьмете другую камеру (другой модели, другого производителя) и результаты будут другие. Как же нам тогда найти истину и взаимопонимание с другими фотографами и будущими критиками наших снимков?
Как через год, к примеру, отгадать где в помещении был серый цвет, а где белый? Платье невесты было белое или слегка кремовое?
На многие из этих вопросов отвечает серая карта, которую придумали довольно давно. Её коэффициент отражения 18% и цвет — нейтрально серый. Серая карта является неким маяком, по которому мы можем грубо выровнять наш цветовой баланс.
Вот так выглядит серая карта производства Kodak .
Серая карта Kodak, 18%
У нее есть свои недостатки так как напечатана она на обычной бумаге и у неё меняется отражающая способность, в зависимости от спекта света, но если вы не занимаетесь фоторепродукцией, то вам может её хватить. В комплекте две большие карты и одна маленькая. С обратной стороны они белые, так что можно и белый цвет контролировать.
Грубо сдвинуть цветовой баланс на более-менее правильное место это хорошо, но что находится посередине в цветовом пространстве?
Оборудование от которого зависит цветовой диапазон
1) объектив
2) фотокамера
3) RAW-конвертер (Jpeg нам даёт намного меньше средств контроля цвета. Надеюсь, вы снимаете в RAW)
Объектив
Объектив может давать различные оттенки изображению, может не пропускать полный спектр и т.д.
На самом деле некоторые бинокли именитых фирмы используют идею отсекания лишнего спектра дабы совсем устранить и тем повысить резкость изображения. Используется ли этот метод в объективах — не знаю.
Фотокамера
Фотокамера оснащена сенсором, который может быть более чувствителен к определенным участкам спектра. Как правило, приоритет даётся зеленым цветам, по аналогии с глазом человека. УФ и ИК спектр основательно отсеиваются с помощью специального фильтра, расположенного перед матрицей фотокамеры.
RAW-конвертер
RAW-конвертер вовсе не нейтральная программа. Достаточно взглянуть на кривую (Tone Curve), которую он применяет по-умолчанию.
Профиль камеры по умолчанию — Adobe Standard.
Попробуйте попереключать профили камеры и вы удивитесь, насколько они разные. Мы еще до этого дойдем и построим свои профили.
Калибровочные мишени
Понятно, что серой карты хватает для нетребовательного фотографа-любителя, но что делать всем остальным? И тогда придумали калибровочные мишени. Они все разные, но я назову самые известные и чаще употребляемые. Знать часто употребляемые тем полезно, что их понимает профессиональный софт для калибровки.
Эта, наверное, одна из самых известных калибровочных мишеней. Она годится для большинства задач и ей пользуются и профессиональные фотографы, в том числе для фоторепродукции.
Q13 от Q14 отличаются размером.
В настоящее время наследство Kodak
досталось частично Tiffen
, так что можете искать эти мишени как Tiffen
Q13 или Q14. Найти их можно на bhphotovideo
или Amazon
.
Kodak Q60 (она же IT 8.7)
Это сильно усложненная мишень для контроля пастельных тонов, тонов кожи и зелени. Она даёт намного больше информации и её использует разный серьезный софт калибровки.
На глаз ей тоже удобно пользоваться, подтягивая оттенки кожи, травы и проч.
Эту калибровочную мишень за разумные деньги найти уже очень сложно. Как я понимаю, эта часть бизнеса досталась компании Xrite .
Теперь вместо Kodak Q60 мы имеем (он же GretagMacbeth)
Надо сказать, что сделан он качественно, на специальном материале. Коэффициент отражения у него очень линейный при различном спектре света источника освещения. Но стоит он около 400usd (в отличие от Kodak Q60, который стоил 70usd).
С Digital ColorChecker SG возможно:
- Тестировать и сравнивать цифровое воспроизведение как фото-снимков, так и различных тест-объектов
- Задавать относительную точку белого
- Создавать прецизионный ICC-профиль цифровой камеры
Digital ColorChecker SG содержит 140 полей, выбранных таким образом, чтобы как можно точнее охарактеризовать воспроизводимое камерой цветовое пространство:
- 24 поля шкалы Original ColorChecker
- 17 полей шкалы серого
- 14 уникальных телесных цветов, для расширенного описания оттенков кожи
Шкала Digital ColorChecker SG используется с программой X-Rite i1Match и ProfileMaker 5
Именно по причине его дороговизны я предлагаю сэкономить и использовать их же продукцию, но ColorChecker Passport .
Xrite Colorchecker Passport
24 основных цвета, серая шкала и серая карта с отражающей способностью примерно
Вместе с этой калибровочной шкалой идёт бесхитростное ПО, которое позволяет строить профили для Adobe Camera RAW. . Достаточно снять нормально экспонированную мишень, конвертировать её из RAW в DNG и «скормить» программе Colorchecker Passport. На выходе вы получите цветовой профиль для ACR, который автоматически встроится (Adobe Photoshop нужно будет перезапустить).
С более блеклыми цветами — профиль Adobe Standard . Справа — профиль по Xrite ColorChecker Passport .
А вот теперь представим себе типичный пример — вам нужно сфотографировать что-то, чтобы потом точно знать какого оно было цвета.
Такой пример любые природные объекты. Вот, например, различные камни.
Обратите внимание как меняются цвета камней. Если бы я не использовал калибровочную шкалу, то я бы никогда не сказал, какого цвета на самом деле были камни (янтарь).
Как видите, все синюшные оттенки ушли и яркие цвета обрели свою насыщенность (именно свою, а не дополнительную). Это очень хорошо, но как понимаете, мало подтянуть 24 цвета к оригиналу. Так что большая мишень очень кстати для построения профиля. Если же нет желания добиваться идеала, то Colorchecker Passport компактный и полезный инструмент.
Отмечу, что для правильной работы (чтобы видеть глазами её пользу) калибровочной шкалы вы еще должны иметь калиброванный монитор. Но! Очень важно, что монитор-то вы можете откалибровать и потом, точно также как и любой принтер на который вы собираетесь выводить своё фото. А вот получить цветовой профиль для снимка желательно в самом начале, иначе весь остальной процесс не имеет смысла и вы будете все делать невнятным способом, именуемым «на глаз».
Как пользоваться Xrite Colorchecker
1. Если вы снимаете в студии с одинаковыми источниками света, то можно профиль сделать один раз. Он ведь позволяет под спектр источника света подстроиться. Спект неизменен - профиль одинаковый.
Другое дело солнечный свет. Спектр солнечного света меняется в зависимости от высоты солнца над горизонтом. Профиль можно делать на ближайшие 2-3 часа, пока освещение сильно не изменилось.
Тоже самое с непонятными источниками света, типа люминисцентных ламп, ламп дневного света и проч. Для каждого варианта освещения нужно снять мишень. Другое дело, что она зато не устаревает, как в случае с солнцем.
на самом деле можно довольно сильно «грешить» против этих правил. Всё зависит от того, насколько точная вам все-таки нужна цветопередача.
2. вы можете построить профили на самые часто используемые типы освещения. К примеру «лампа накаливания у меня дома», «люминисцентное освещение в торговом центре» и т.д.
Сложнее будет, если там комбинации ламп. Это просто «труба» и даже колорчекер passport в полной мере не спасет. Получше отработает большая мишень. Но в таких ситуациях или мирятся с неверной цветопередачей, если это фото для себя или используют светофильтры, нормализующие освещение.
Нюансы:
1) колорчекер должен быть расположен перпендикулярно оси объектива и в фокусе все поля
2) кадр должен быть хорошо экспонирован, без подтяжки в Adobe Camera RAW !
3) колорчекер в кадре должен занимать не менее 10% площади (лучше больше)
4) у колорчекера есть срок годности. вроде года два... но тут уже вы сами решите, когда он негоден стал. карта Kodak вообще не нейтральная.
5) обратите внимание, что он довольно сильно пачкается, если его ронять или хватать грязными руками за образцы цвета. Этого делать нельзя - он будет не годен для использования (мыть его нельзя).
3. Вы ставите модель в место, где вы её будете фотографировать. в руки даёте Xrite Colorchecker сначала с большой серой картой (удобно потом баланс белого ставить). Чекер перпендикулярно объективу. делаете снимок.
Потом открываете сторону, где 24 образца цвета - также делаете снимок.
снимок с моего мастеркласса на кронштадских фортах
Дома открываете файлы с чекером в Adobe Camera RAW (в лайтруме плагин вроде,но я не пользуюсь. это непринципиально). Из начального меню не трогая никакие ползунки сохраняете в DNG. Открываете программу ColorChecker Passport. Перетаскиваете в её окно файл DNG с чекером. Программа пошуршит и выдаст вам определенные квадратики цвета - подсветит их. Если она ошиблась - легко подстроить вручную. После нажимаете «сохранить профайл».
Перезапускаете фотошоп и вот он - ваш профиль в меню ACR (картинка в статье где «camera profile».
Баланс белого рекомендую определять по тому файлу, где у вас колорчекер будет открыт большим серым полем (58% отражения, показания очень стабильные). По маленьким полям ACR плохо ориентируется - данные с соседних темных квадратиков разнятся (похоже ACR не любит определять баланс белого по сильно светлым и сильно темным картам). Данные у серой карты kodak гуляют сильнее, чем у Колорчекера в любом случае.
Все, вы готовы к обработке снимков!
Ставите определенный вами баланс белого, применяете профиль, наслаждаетесь результатам (больше не нужно гадать, что было какого цвета).
P.S. Профиль можно выборочно редактировать, но вам, надеюсь это не понадобится
P.P.S. Colorchecker Passport не панацея! у него всего 24 цвета и те яркие! Хотите точнее - берите большую мишень, там есть телесные цвета, цвета зелени и проч. Подтянете профиль гораздо точнее к правде. но стоит $$
Другие виды калибровочных мишеней
Кроме калибровочных мишеней, позволяющих строить профили есть еще мишени, позволяющие-таки внести свой субъективный вклад в цветопередачу. Желательно на конечном этапе, чтобы у вас всегда оставался правильный в цветовом отношении оригинал.
Итак, эти дополнительные мишени позволяют вам подтянуть цвета к общепринятым и стандартным. Общепринятые и стандатные цвета кожи и травы, это как средняя температура по госпиталю. Смысла не имеет, но если хочется, то вот вам «сферический европеец в вакууме».
В основу мишеней закладывают цвета кожи европейцев, азиатов, чернокожих и т.д. А также травы, дерева и прочих часто встречающихся цветов.
Несмотря на получающуюся ненатуральность цветов иногда удобнее работать со «стандартными» оттенками кожи и прочими «стандартными» цветами, к которым зритель привык и принял.
Вот так выглядят данные мишени.
Хотя лично мне симпатичней была бы такая мишень...
Графический анализ результатов расчета выполняется в той же среде, что и подготовка исходных данных. При этом меняется только инструментальная панель и добавляются новые фильтры отображения.
Функции этого режима позволяют отобразить на экране деформированное состояние конструкции, эпюры усилий в стержневых элементах, поля напряжений для пластинчатых и объемных элементов, результаты работы различных постпроцессоров, а также создать группы узлов и элементов.
Рис. 7.1. Инструментальная панель режима графического анализа результатов
Для выполнения этих функций в инструментальной панели предусмотрены различные разделы, переход в которые выполняется с помощью закладок:
Управление – доступ к данным, печать и т.п.;
Деформации – анализ деформированного состояния;
Эпюры усилий – анализ усилий в стержневых элементах;
Поля напряжений – анализ напряжений и усилий в пластинчатых и объемных элементах;
Постпроцессоры – анализ результатов работы постпроцессоров;
Группы – формирование групп узлов и элементов, в том числе и для передачи данных в постпроцессоры.
7.1 Общие принципы управления отображением результатов
Прежде чем рассмотреть функции отображения результатов расчета, остановимся на общих для всех них правилах и элементах управления отображением.
установить в списке загружений номер анализируемого загружения или комбинации загружений;
выбрать в списке факторов вид анализируемой информации;
нажать кнопку выбора формы представления информации.
Ниже приводится описание некоторых общих для всех режимов анализа результатов элементов управления отображением.
Цветовая шкала
Рис. 7.1.1. Цветовая шкала
Всякий раз, когда возникает необходимость оценить общую картину распределения того или иного фактора на конструкцию или ее фрагмент, используется цветовое представление результатов расчета. Это относится, например, к цветовой маркировке значений перемещений в узлах или к изополям напряжений в пластинах. Для отображения результатов принята 14-цветная шкала, которая расположена в специальном диалоговом окне (рис. 7.1.1).
Это окно является общим для всех функций отображения результатов. Элементы управления цветовой шкалой позволяют пользователю самому управлять отображением в зависимости от характера результатов и технических возможностей компьютера. Каждому диапазону результатов, а значит и цвету соответствует кнопка. Если она включена, то на схеме будут отображены результаты, входящие в соответствующий диапазон. Отключив кнопки, можно отказаться от цветового отображения части результатов, имеющих несущественные для работы конструкции значения анализируемого фактора. Для того чтобы отобразить на экране сделанные таким образом установки, используется кнопка Применить , установленная в нижней части окна. Кнопки Свернуть и Развернуть позволяют установить правила отображения значений фактора в окне цветовой шкалы.
Если активна первая из них, то для каждого цвета в окне выводится только начальное значение фактора в диапазоне, а если вторая – начальное и конечное значения. Три верхние кнопки управляют цветовой гаммой шкалы. Левая кнопка – “горячая” шкала, средняя – “холодная”, правая – “серая”. Смена цветовой гаммы и вывод информации на экран после изменения состояния кнопок выполняется нажатием кнопки Применить .
Предлагаемые цветовые решения шкал не являются обязательными. Пользователь может заменить любой цвет в шкале или даже всю шкалу и запомнить сделанные изменения для всех последующих сеансов работы. Для этого надо подвести курсор к цветовому квадрату с заменяемым цветом и нажать левую кнопку мыши. При этом открывается стандартная цветовая шкала среды Windows. После выбора цвета нажать кнопку ОК. Новый цвет попадет в цветовую шкалу. Для того чтобы запомнить новую цветовую гамму, используется кнопка Сохранить . После этой операции новая гамма цветов будет всегда выводиться вместо ранее выбранной.
Для одновременного отключения или включения всех кнопок цветовой шкалы используется кнопка Вкл./Выкл . Этой кнопкой удобно пользоваться в тех случаях, когда из всего диапазона выбирается только несколько значений. Тогда первой операцией будет отключение всей шкалы, затем включение кнопок с интересующими значениями и нажатие кнопки Применить .
Существенное влияние на возможности получения ровной гаммы цветов оказывают технические возможности компьютера, в частности, объем видеопамяти. Чем больше объем памяти, тем более качественную цветовую гамму можно использовать для работы.
В тех случаях, когда определенным участкам шкалы желательно назначить “свою” цветовую гамму или обеспечить плавный переход от одного цвета к другому, используется режим автоматической настройки шкалы. Для работы в этом режиме следует выполнить следующие действия:
отключить все кнопки диапазонов;
включить кнопки начала и конца участка, в котором меняется цветовая шкала;
активизировать окно настройки цветовой шкалы среды Windows начала участка и выбрать цвет;
повторить предыдущую операцию для конца участка;
нажать кнопку генерации цветовой шкалы;
если полученная на участке гамма цветов удовлетворяет, то нажать кнопку Сохранить . В противном случае повторить операции назначения цветов.
Цветовая шкала может занимать любое место на экране, ее можно закрыть (кнопка Закрыть ) или вынести за пределы рабочего поля (если у вас большой экран и окно комплекса занимает не все пространство экрана).
Процедура измерения сводится к подбору для измеряемого цвета наиболее сходного с ним из атласа .
История
Первоначально образцы цвета использовались в виде простейших шкал (т. н. «шкала цветов»), однако по мере увеличения количества образцов цвета всё более необходимым было создание больших атласов цвета. Такие атласы появились в XX веке.
Системы классификации цветовых эталонов
Способ синтеза цвета
- Эталоны изготавливаются методом добавления к смесям хроматических цветов белой и чёрной красок (ахроматических цветов) в разных пропорциях. Классификация при этом строится на относительном количестве хроматического и ахроматического световых потоков при их аддитивном смешении. См. Аддитивный синтез цвета .
- Образцы атласа изготавливаются путём смешивания красок по принципу субтрактивного синтеза цвета. В лучших атласах такого типа указывается не только соотношение красок для каждого образца, но и публикуется рецептура красок и способ их смешения для каждого эталоны, спектральные характеристики каждого эталона и их цветовые координаты в международной системе цветовых измерений.
- Равноконтрастная система классификации основывается на использовании атласа цветов, в котором образцы распределены по визуально эквивалентным цветовым различиям трёх атрибутов цвета - цветового тона (оттенка, англ. Hue ), насыщенности (англ. Saturation ) и светлоты (англ. Lightness ).
Тип образцов
Атласы цветов выпускаются различного типа. Основные:
- Отражающие матовые - печатаются на матовой бумаге.
- Отражающие глянцевые - печатаются на глянцевой бумаге.
- Пропускающие - окрашенные желатиновые фильтры.
По заказу ряда фирм выпускаются атласы цветов на подложках из металла, пластике и других материалов, а также атласы окраски тканей.
Число ступеней цветовых тонов
Обычно от 24 до 40.
Размер образцов
Обычно применяются образцы размером 1,8 x 2,1 см и 2,1 x 2,8 см.
Количество образцов и примеры атласов
Другие применения
Медицинские атласы цветов служат для обнаружения и исследования дефектов цветового восприятия (дальтонизм).
Вам действительно не нужно VBA, чтобы это сделать.
Следует иметь в виду, что вы не сможете достичь желаемого поведения с помощью одного условного правила форматирования; вам нужно будет иметь отдельное правило для каждого определения цвета строки на основе продаж. Во-вторых: я обнаружил, что добиться желаемого поведения условного форматирования в Excel намного проще, используя Named Ranges для правил вместо обычных формул.
С учетом этих проблем выполните следующие действия, чтобы создать свой именованный диапазон, а затем создайте свои условные правила форматирования.
- Сначала выберите первую ячейку продаж на листе (верхняя строка)
- Затем дайте ячейке имя "ПРОДАЖИ". Сделайте это, нажав Ctl + F3 или выберите Formulas → Name Manager на ленте. Затем выберите New.. . В Name: введите SALES и в Refers to: введите =$XN , где X - столбец первой ячейки продаж, а N - номер строки. Нажмите Enter .
- Теперь выберите весь диапазон ячеек, который вы хотите проявить.
- Выберите Home → Conditional Formatting → New Rule...
- Выберите Use a Formula to Determine Which Cells to Format и введите =SALES=number , где number - номер продаж, который вы хотите вызвать цветом.
- Выберите Format и вкладку Fill . Теперь вам нужно решить, какой цвет фона вы хотите для выбранного вами номера продаж. Вы также можете выбрать другие параметры форматирования, такие как цвет шрифта и т.д.
- Нажмите "ОК" , "ОК" , "ОК" . Повторите шаги с 3 по 6 для каждой выбранной комбинации продаж/цвета. Если вы хотите, чтобы цвет "все продажи были меньше X", в вашем правиле вы введете =SALES
=FLOOR) , где потолок и пол - это верхняя и нижняя границы. Если вам нужен цвет для "всех продаж, больших X", вы можете сделать =SALES>number .
ИЗМЕНИТЬ:
Чтобы упростить ввод условных формул, вы можете использовать функцию "Стоп, если есть правда". Перейдите в Home → Conditional Formatting → Manage Rules , а в раскрывающемся меню выберите This Worksheet . Теперь вы увидите список всех правил, которые применяются к вашему листу, и справа от каждого правила будет флажок "Стоп, если он прав".
Для каждого правила цвета строки поставьте флажок в поле "Стоп, если верно". Теперь ваши формулы могут быть такими (например):
- =Sales>25 для зеленого правила
- =Sales>10 для желтого правила
- =Sales>0 для правила Red
Etc, вместо этого:
- =AND(Sales>0,Sales<=10) для правила Red
- =AND(Sales>10,Sales<=25) для желтого правила
- =Sales>25 для зеленого правила
Коробка Stop If True означает, что, как только правило форматирования было применено к ячейке, эта ячейка не будет отформатирована снова на основании любых других правил, которые к ней применяются. Обратите внимание, что это означает, что порядок правил имеет значение при использовании Stop If True .
ColorChecker Passport Video поможет вам получить сбалансированный цвет и нейтральную цветопередачу с идеальной экспозицией камеры быстрее, чем когда-либо прежде. Эта незаменимая цветовая шкала позволит вам получить лучшее соответствие между разыми камерами, добиться идеальной экспозиции и без труда снимать и редактировать при смешанном освещении – и все это в удобном портативном защитном футляре. ColorChecker Passport Video поможет сократить затраты времени на рутинную цветокоррекцию видео, что позволит вам быстрее приступить к решению творческих задач.
Включайте ColorChecker Passport Video в каждую съемку и сделайте свою работу с видео быстрее, постояннее, сбалансированнее. Вы сэкономите время и деньги, избегая дорогостоящих ошибок и разочарований при корректировке цвета постфактум. А самое главное, Вы быстрее приступите к творческой работе, которую вы, как мы знаем, любите больше всего.
ЦВЕТНАЯ ВИДЕОШКАЛА
Специально разработана для современного процесса видеопроизводства. Цветовая шкала для видео включает в себя четыре ряда цветовых полей, предназначенных для съемки и обработки видео, в сумме составляющих мощную шкалу для ускорения грейдинга.
- Хроматические цвета: шесть полей специально разработаны для выравнивания с осью цвета на вектороскопе
- Тона кожи: начиная от светлого к темному, с тонкими оттенками
- Линейная шкала серого: шесть полей для ровного баланса серого, в том числе в светлых и темных областях
- Серые в тенях и светах: шесть черных и белых полей, в том числе глянцевый черный, охватывающий полный диапазон видеокамеры.
ШКАЛА СЕРОГО
Была улучшена для получения идеальной экспозиции камеры при съемке видео. Шкала серого включает в себя 3 поля: белое, серок 40IRE и глянцевое черное. Эта шкала поможет вам: выровнять экспозицию и контрастность камер, которые вы пытаетесь привести к единым показателям
гарантирует, что средние тона, такие как тона кожи, передаются точно.
КАРТА БАЛАНСА БЕЛОГО
Начав с точного баланса белого, вы гарантируете точность цветопередачи при съемке и получаете точку отсчета для редактирования в пост-обработке. Карта баланса белого на обратной стороне имеет плоский спектр, обеспечивающий нейтральную точку отсчета в смешанных условиях освещения, с которыми вы сталкиваетесь во время съемок видео. Поскольку карта отражает свет одинаково во всем видимом спектре, построение пользовательского баланса белого в камере сможет правильно компенсировать изменения освещения.
С этой картой вы сможете:
- Избавиться от посторонних цветовых оттенков
- Улучшить цветопередачу на встроенном дисплее камеры и точность гистограмм, которые отображает камера
- Ускорить и упростить редактирование цвета в пост-продакшн и грейдинге, устранив необходимость нейтрализации кадров по отдельности.
Почему я не могу использовать любой белый/серый объект для баланса белого?
Баланс белого по листу бумаги или другому серому элементу в сцене может казаться простым и дешевым способом, но большинство объектов на самом деле не нейтральны в любых условиях освещения; и они, конечно, не постоянны в своей нейтральности. Неточный баланс белого приводит к появлению посторонних цветовых оттенков, а также отсутствию согласованности между условиями освещения, что делает коррекцию цвета очень трудозатратной.
ШКАЛА ДЛЯ ФОКУСА
Эта удобная шкала должны быть всегда под рукой для упрощения фокусировки в центр и на краях.
ColorChecker Passport Video очень удобен и портативен. Не забудьте взять его с собой на каждую съемку! Размеры чехла ColorChecker Passport прекрасно подходят для путешествий и обеспечивают максимальное удобство. Изготовленный из прочного материала, он несет в себе и защищает четыре шкалы ColorChecker от окружающей среды при повседневном использовании, что продлевает срок их службы.
